Tác phẩm mới của cô cho Royal Ballet, Hidden Things, vừa tục tĩu vừa đầy chất thơ, là cửa ngõ dẫn đến việc luyện tập múa ba lê và trí nhớ tập thể.
LONDON – Secret Things, tựa đề sản phẩm mới của Pam Tanovitz dành cho Royal Ballet, thực sự chứa đầy bí mật – quá khứ và hiện tại, lịch sử và hiện tại của khiêu vũ, kiến ​​thức được lưu giữ trong cơ thể của các vũ công, những câu chuyện cá nhân, ký ức và ước mơ của họ.
Với tám vũ công, vở kịch được công chiếu vào tối thứ Bảy tại hộp đen nhỏ của Nhà hát Opera Hoàng gia, Nhà hát Linbury, và bao gồm hai buổi biểu diễn khác của Tanovitz cho công ty: Mọi người giữ tôi (2019) và Song ca của Dispatcher, pas de de.gần đây đã sáng tác cho buổi hòa nhạc gala vào tháng 11.Toàn bộ chương trình chỉ dài một giờ, nhưng đó là một giờ tràn ngập sự sáng tạo về vũ đạo và âm nhạc, sự hóm hỉnh và những điều bất ngờ gần như choáng ngợp.
“Secret Things” từ Bộ tứ đàn dây “Breathing Shrines” của Anna Kline mở đầu bằng màn solo hoành tráng và duyên dáng của Hannah Grennell.Khi bản nhạc êm dịu đầu tiên bắt đầu, cô bước lên sân khấu, chụm hai chân hướng về phía khán giả và bắt đầu từ từ xoay người, quay đầu vào giây phút cuối cùng.Bất cứ ai đã tham gia hoặc xem các lớp học múa ba lê dành cho người mới bắt đầu sẽ nhận ra đây là cách định vị - cách một vũ công học cách thực hiện một vài động tác mà không bị chóng mặt.
Grennell lặp lại động tác nhiều lần, do dự một chút như thể đang cố nhớ lại cơ chế, rồi bắt đầu một loạt các bước nhảy bên hông mà một vũ công có thể thực hiện để làm nóng cơ chân.Nó vừa bình dị vừa thơ mộng, là cửa ngõ dẫn đến luyện tập múa ba lê và ký ức tập thể, nhưng cũng gây ngạc nhiên, thậm chí hài hước khi đặt cạnh nhau.(Cô ấy mặc bộ áo liền quần màu vàng mờ, quần legging đính sequin và giày cao gót mũi nhọn hai tông màu để tạo điểm nhấn cho bữa tiệc; tiếng vỗ tay dành cho nhà thiết kế Victoria Bartlett.)
Làm việc trong một thời gian dài trong bóng tối, Tanovitz là một nhà sưu tập vũ đạo và là nhà nghiên cứu đam mê về lịch sử, kỹ thuật và phong cách khiêu vũ.Tác phẩm của cô dựa trên những ý tưởng và hình ảnh vật lý của Petipa, Balanchine, Merce Cunningham, Martha Graham, Eric Hawkins, Nijinsky và những người khác, nhưng có một chút biến đổi giữa họ.Không thành vấn đề nếu bạn biết bất kỳ ai trong số họ.Sự sáng tạo của Tanovitz không hề bế tắc, vẻ đẹp của anh thăng hoa và phi vật chất hóa trước mắt chúng ta.
Các vũ công trong The Secret Things đều là những tác nhân chuyển động khách quan và có tính nhân bản sâu sắc trong mối liên hệ của họ với nhau và với thế giới sân khấu.Vào cuối phần solo của Grennell, những người khác tham gia cùng cô trên sân khấu và phần khiêu vũ trở thành một chuỗi các nhóm và cuộc gặp gỡ luôn thay đổi.Người vũ công quay chậm, đi kiễng chân, nhảy nhỏ như ếch, rồi đột nhiên rơi thẳng và nghiêng sang một bên, giống như một khúc gỗ bị chặt trong rừng.
Bạn nhảy truyền thống rất ít, nhưng những thế lực vô hình dường như thường đưa các vũ công đến gần nhau hơn;trong một đoạn cộng hưởng, Giacomo Rovero nhảy mạnh mẽ với đôi chân dang rộng;trong Glenn Above Grennell, cô ấy nhảy về phía sau, dựa tay và chân xuống sàn.đôi tất của đôi giày mũi nhọn của cô ấy.
Giống như nhiều khoảnh khắc trong Những điều bí mật, hình ảnh gợi lên sự kịch tính và cảm xúc, nhưng sự đặt cạnh nhau phi logic của chúng cũng mang tính trừu tượng.Bản nhạc du dương phức tạp của Kline, với âm vang và giọng hát lung linh của tứ tấu đàn dây của Beethoven, mang đến sự kết hợp tương tự giữa cái đã biết và cái chưa biết, nơi những mảnh lịch sử gặp nhau những khoảnh khắc của hiện tại.
Tanovitz dường như chưa bao giờ biên đạo theo nhạc, nhưng sự lựa chọn chuyển động, nhóm và trọng tâm của cô thường thay đổi một cách tinh tế và mạnh mẽ tùy thuộc vào bản nhạc.Đôi khi cô ấy biên đạo các đoạn nhạc lặp đi lặp lại, đôi khi cô ấy phớt lờ chúng hoặc làm việc bất chấp âm thanh lớn với những cử chỉ nhẹ nhàng: lắc nhẹ chân, xoay cổ.
Một trong nhiều khía cạnh tuyệt vời của “Secret Things” là cách tám vũ công, chủ yếu đến từ múa ba lê, bộc lộ cá tính độc đáo của họ mà không cần thể hiện ra ngoài.Nói một cách đơn giản, họ chỉ đang tập luyện mà không cho chúng ta biết rằng họ đang tập luyện.
Điều tương tự cũng có thể xảy ra với các vũ công chính Anna Rose O'Sullivan và William Bracewell, những người đã biểu diễn điệu pas de deux trong bộ phim The Dispatcher's Duet Thrill, và nhạc nền nhịp độ nhanh, chặt chẽ của Ted Hearn.Được đạo diễn bởi Antula Sindika-Drummond, phim có hai vũ công ở các khu vực khác nhau của nhà hát opera, cắt ghép các vũ đạo: duỗi chân chậm, nhảy khệnh khạng hoặc những vận động viên trượt ván điên cuồng trượt trên sàn, có thể bắt đầu từ cầu thang, phần cuối của tiền sảnh Linbury, hoặc đi vào hậu trường.O'Sullivan và Bracewell là những vận động viên thép hạng nhất.
Tác phẩm mới nhất, Mọi người đều giữ tôi, cũng có trong nhạc phim Hearn, Tanovitz, là một chiến thắng thầm lặng tại buổi ra mắt năm 2019 và thậm chí còn hay hơn ba năm sau đó.Giống như Những điều bí mật, tác phẩm được chiếu sáng bởi vẻ đẹp trong bức tranh của Clifton Taylor và đưa ra một loạt hình ảnh khiêu vũ, từ tư thế đĩnh đạc trong suốt của Cunningham đến Buổi chiều của thần rừng của Nijinsky.Một trong những điều bí ẩn trong công việc của Tanovitz là cách cô sử dụng những nguyên liệu giống nhau để tạo ra những tác phẩm hoàn toàn khác nhau.Có lẽ bởi vì cô ấy luôn khiêm tốn đáp lại những gì đang xảy ra ở đây và bây giờ, cố gắng làm những gì cô ấy yêu thích: một vũ công và khiêu vũ.